注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

尚水的博客

欢迎光临

 
 
 

日志

 
 

【转载】明-董其昌绘画作品欣赏  

2014-04-07 01:07:34|  分类: 书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

董其昌(1555-1636),明代著名书画家。字玄宰,号思白、思翁,别号香光。松江华亭(今上海松江)人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏,因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士,历任编修,湖广副使、太常寺卿,礼部侍郎,南京礼部尚书等职,天启六年(公元1626年)辞官,以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。其作品留传至今的有:《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。

董其昌:上海人。字符宰、玄宰,号香光、思白、思翁、香光居士,神宗万历十七年进士,官至礼部尚书、太子太保。才华俊逸,工楷、行草,尤精行草,擅山水,精鉴别书画。书画理论家,“华亭派”的主要代表,明末四大书法家之一。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 仿古山水图

【年代】明代

【简介】纸本,水墨,设色,美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 丹树碧峰图

【年代】明代

【简介】设色绢本,119.5×51cm。嘉德2006年拍品。

钤印:董玄宰、太史氏(1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印,1304页)。题识:一树两树丹,千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印:徐琚荫印。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 高逸图

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,水墨,纵89.4厘米,横52厘米。北京故宫博物院藏。

此图画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。全图给人依而不繁,旷而不空之感。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 岩居图

【年代】明代

【简介】长卷,纸本,墨笔,纵33厘米,横135厘米。无锡市博物馆藏。

图中山峦林壑,连绵不断,平坡低丘,杂树成林,溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌,山石树木皴法,侧笔为主,又自出己意。全图布局工整,用墨淡润, 画面清秀润丽。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 山水图

【年代】明代

【简介】册页,纸本,水墨,设色,纵26厘米,横24—19.8厘米,北京故宫博物院藏。

此《山水》册共七页,现选刊其中两页。之一,仿黄子久巨轴山水笔意,画层峦巨石,苍松杂树。之二,仿北苑笔意,画巨璋悬崖,杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴,树木或横笔或竖笔点苔,各得其韵。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 秋兴八景图

【年代】明代

【简介】册页,纸本,设色,纵53.8厘米,横31.7厘米。上海博物馆藏。

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,共八开,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调, 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧, 意境高远, 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长,形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 林和靖诗意图

【年代】明代

【简介】绢本,设色,纵154.4厘米,横64.2厘米。北京故宫博物院藏。

此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 葑泾访古图

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,水墨,纵80厘米,横29.8厘米。中国台北故宫博物院藏。

此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 秋山图 扇面

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 青弁图

【年代】明代

【简介】立轴,纸本,水墨,纵225厘米,横66.88厘米。(美)克利夫兰艺术博物馆藏。

此图师董源画法,部分采用传统的笔墨结构,但此画面平面感强,山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律,给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨,具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴

【年代】明代

【简介】纸本墨笔,尺寸:画芯99×48.5厘米,外围256×60.5厘米。天津博物馆藏。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 山水·书法 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 春山无尽 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 深山幽居 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 1631年作 溪山清樾 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 (款) 仿黄子久山水 立轴

题识:舟次湖上用子久笔意写马鞍山色。玄宰。

钤印:董其昌、玄宰

藏印:海虞邵氏珍藏金石书画之印、浦阳七炉居士

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 关山秋霁图 立轴

题识:溪藤十万写烟峰,犹是齐州数点中。海外即今都纸贵,可能身是夜郎雄。玄宰画。

钤印:太史氏、董其昌

藏印:宝砚山房珍藏、绿荫山房

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 1631年作 山水 扇面片

钤印:玄宰、董其昌

款识:辛未秋日,仿大痴山居图笔意。玄宰。

鉴藏印:钱氏数青草堂收藏印、少石鉴藏

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿米山水 立轴

题识:仿米襄阳笔意于清溪道中。玄宰。

钤印:宗伯学士、董玄宰

藏印:宣、愚公、为弼、吴大澂印、愙斋、李氏尚铭鉴藏、邝氏吉堂鉴藏、问经堂、锡蕃审定

说明:朱为弼题签。吴大澂、宣愚公题跋。

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿米云山图 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 遥岑远浦图 立轴

题识:七十二高峰,微茫或见之。南宫与北苑,都在卷帘时。玄宰写。

钤印:董其昌印、太史氏

藏印:刘氏寒碧庄印、蓉峰、行之清玩之印、杨氏炳炎珍藏、华亭刘氏家藏

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 青山幽居图 立轴

款识:1.青山新面目,老树换须眉。玄宰。

钤印:[董其昌] [玄宰]

2.林杪不可分,水步遥难辨。一片山翠边,微茫见村远。玄宰重题。

收藏印:[杞湖张氏珍藏] [张氏恨侬]

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 云山图 镜心

题识:玄宰。

钤印:其昌

藏印:福闇审定、糜硏斋、殿抡、骢、龙友

说明:杨士聪边跋。

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 天池石壁图 立轴

钤印:董其昌印(参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》102印,1309页)

题识:子久有天池石壁图,此亦仿其意,玄宰。

吴湖帆(1894-1968)题诗堂:董香光仿大痴天池石璧图小景。癸卯(1963年)夏,吴倩。 钤印:吴湖帆

谢稚柳(1910-1997)题诗堂:此董思翁真迹,极苍厚有味。稽其笔致,盖七十左右之作也。谢稚柳观因题。 钤印:谢稚、稚柳

鉴藏印:永瑢、贺亦然

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 1626年作 仿吴镇山水 立轴

钤印:董其昌印、董氏玄宰

款识:元时梅花道人与盛子昭俱工画望衡对宇。求子昭绘者屦相接,梅花道人之居阒如也。子弟以为言,梅花道人曰待之二十年。及二十年,盛氏之门亦阒如,如而梅花之名始振,至今称四大家。丙辰夏五,拟梅道人笔,因书。玄宰。

鉴藏印:王季千家珍藏、曾归竹里馆、王季千氏审定真迹、高名凯藏、乐三益斋、长宜子孙、陈幼兰、毛甡之印、桐城虞氏乐道堂收藏金石文字书画图书之印、毛甡

王季千题签。

董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践,以笔墨表现为主旨,意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现,乍看之下往往对这些似是而非的景物感到难以理解,只有抛开形似的固有观念,才能领悟到单纯由笔墨形式引发的审美感受。这种超越描绘具体形貌的创作观念,是中国绘画史上一个质的飞升。“读万卷书,行万里路,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,成立鄞鄂,随手写出,皆为山水传神矣” ,这就是董其昌的美学观,而他的绘画就是最好的图释。

董其昌在本幅题识上记述了一段画史轶闻,元时吴镇与盛懋皆以画著名,求盛懋画者接连不断,而吴镇门前却很冷清。吴镇对弟子说,二、三十年后,盛氏门前风光不在,而梅花道人之名则会流传。果然,日后吴镇位列元四家之一。盛懋画风略工,有行家之气,吴镇则以高逸著称。董其昌画仿吴镇,又有此番文字记述,其艺术倾向不言而喻。

著录于《石渠宝笈初编》的吴镇《清溪垂钓图》中董氏亦题跋曰:“元时梅花道人与盛子昭俱工画,望衡对宇,求子昭绘者屦相接,梅花道人之居阒如也。子弟以为言,梅花道人曰:‘待之二十年’及二十年,盛氏之居阒如,而梅花道人之名始振,至今称四大家。此卷乃其得意时笔,苍劲有董巨遗意。昔沈启南先生云:‘梅花庵里客,端的是吾师。’信然!丙寅夏五,董其昌识。”可知《拟梅道人笔意轴》与跋吴镇《清溪垂钓图》同作于丙寅(1626年)夏五,可见董氏颇多感怀。

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 (款) 乙未(1595年)作 仿古山水 立轴

题识:万历乙未夏月仿米元晖法。玄宰。

钤印:董其昌印、玄宰

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 溪头渔渡图 立轴

钤印:画禅、太史氏、董其昌

款识:庵画溪头渔渡,铜关山下寻僧。水树汀桥曲曲,风林云磴层层。玄宰。

鉴藏印:裴景福壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、审定真迹、皖北裴氏珍藏

说明:程十发题边跋

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿董北苑山水 立轴

题识:拟吾家北苑笔意。玄宰。

钤印:董其昌印、宗伯之章

题跋:(一)清和雨霁,与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶,天池熏菌,单袷露顶,游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印:陈继儒印、眉公

(二)思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航,故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷,一舟容与,湖天无际。今又见此,皆思翁画中之奇品,况有眉公题识,尤可宝玩,戊申(1968)嘉平月,蜀人张大千爰。钤印:张爰之印、大千居士

鉴藏印:清霓心赏、思道堂藏

题签:明董思翁山水真迹,林清霓署。钤印:清霓

此图是董其昌的典型风格,画中树石略有变形,以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主,清丽秀润,间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式,以“之”字形将画面分为近景、中景和远景,以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍,但杳无人迹,从而追求枯淡幽静,萧散淡远的意境。

董其昌是晚明山水画家中的巨擘,他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中,五代的董源一直是他的钟爱,在其建构的山水画“南北宗”谱系里,董源、巨然的地位仅次于唐代的王维,被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓,所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然,董其昌所追法的并非董源一家,他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑,写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”,其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投,志同道合者观此画后精神享受的应答。

此轴有张大千边跋,林清霓署签。林清霓 (1914~2002),广东台山人,为“渡海三家”之一黄君璧大师的高足。

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论着颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为明代艺坛的主流。有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 唐人诗意图 立轴

题识:城偶绿水明秋日,海上青山隔暮云。玄宰。

签条:董玄宰绢本山水真迹。遂吾庐藏。

钤印:董其昌印、画禅

鉴藏印:公博鉴藏、伯荣审定、浮□山房

说明:此作先后经吴荣光,程龄孙递藏。吴荣光(1773-1843),广东南海人,嘉庆四年(1799)进士,官至湖广总督。精鉴赏,富收藏。有《筠清馆金石录》等传世。程龄孙即程霖生(1888-1943),字龄孙,安徽歙县人,民族资本家,上海地皮大王,大新公司股东,癖好古铜器和古书画,尤好石涛作品,辑有《石涛题画录》。

(李梨根据网络资料编辑收藏)


明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿北苑笔意 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山居图 屏轴

题识:董玄宰画。

钤印:董其昌印(朱白相间)

鉴藏印:廷济(朱文)、西樵(朱文)、冰壶(朱文)、虹斋心赏(朱文)

旧裱

附记(一):“董其写印”章请参见上海博物馆编《中国书画家印鑑款识》P1305第47方印章:“先人真迹湖颿嗣守”章请参见上海画出版社(近视代书画家款印综汇》P266第三行第二方印章。

附记(二):鉴条由大收藏家陆公培题写,依鉴藏印可知由吴湖帆、张廷济、沈竹宾等先生收藏过,随画附画盒。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿董源山水 扇面

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 溪山幽居图 卷

钤印:董其昌印

款识:开山庄是祖,扫迳仲为群。南郭延天籁,东林出佛云。琴尊无俗韻,图史见奇文。今日苏门啸,何须更岭闻。董玄宰画并题。

鉴藏印:艳秋阁物、堂、孙慧翼印

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 秋山图 立轴

钤印:玄宰氏、董其昌印

款识:秋山图。董玄宰。

鉴藏印:仪周鉴赏、程心柏藏、金城私印、钱氏数青草堂考藏印、庞奈

项奎题:华亭爱仿僧繇法,没骨秋山分外佳。楚尾吴头真有此,安排白舫共青。项奎。

董其昌的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见;另一种则是青绿设色,时有出以没骨,比较少见。此轴《秋山图》上有项奎题:“华亭爱仿僧繇法,没骨秋山分外佳,楚尾吴头真有此,安排白舫共青鞋。”可见这是董其昌比较少的以青绿设色没骨法画成的作品,只是用色较淡而已,由于画在绫本之上,更多湿笔,色墨之间互为融治又见骨见笔,皴法则一反常见的披麻皴而兼用折带皴的手法,近景的树法则穿插得宜,层次分明,整幅画的境界可称“骨力洞达,气韵超逸”。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 壬戌(1622年)作 山驿留憇 立轴

题识:莾莾平沙路,登临更一奇。河流消楚汉,碑石记淳熙。鼓角因风迥,帆樯候月迟。此中留憇者,半为问津疲。壬辰春北行次羊山驿之作。壬戌春北行,复宿是驿,因作小景,既转书此为题,呈玄白老公祖览正。董其昌。

鉴藏印:王鸿绪印、云间王鸿绪鉴定印、俨斋秘玩、吴兴沈翔云鉴藏书画印、吴云平斋长寿(5印参见《中国书画家印鉴款识·吴云》27印,437页)

签条:董香光山驿留憩诗画。长尾甲署。

按语:壬戌春,长期赋闲在家的董其昌应天启皇帝之召复出北上,此图即作于羊山驿中。其昌热衷功名,既蒙皇恩,自是志满意得,故画中别有一种沉着痛快,淋漓苍郁之气。而又设色明亮,所谓画乃心声,情出笔底,即是。所书诗,乃其三十年前旧游之作。按万历十九年礼部侍郎田一儁卒,其昌告假扶柩南归。次年壬辰返京,所云“次羊山驿之作”,即此诗也,时其昌年三十八岁,作此图时,已六十八矣。图上所记经历皆实录,为其的笔无疑。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 册页 (四开)

钤印:董其昌印(四次)

题识:(一)玄宰画。

(二)玄宰画。

(三)仿小米画。玄宰。

(四)仿黄子久。玄宰。

签条:(一)董其昌山水精品。听帆楼旧藏。溪岸草堂着录。钤印:王季迁印、怀云楼

(二)董香光山水册。癸巳春仲重装。听帆楼珍藏。钤印:王季迁海外见名迹

鉴藏印:董氏家藏(四次)、南海叶氏云谷家藏、季迁心赏、王季迁氏审定真迹(四次)、曾随竹里馆(四次)

说明:1.曾经叶梦龙(1775-1832)收藏。叶梦龙字仲山,号云谷,广东南海人。官至户部郎中。擅画,精鉴别,富藏金石书画,有《风满楼书画录》、《贞隐园古篆法帖》等。与南海收藏大家吴荣光(1773-1843)为至交。

2.王季迁题为“听帆楼旧藏”。听帆楼为清代道咸时广东番禺潘正炜(1791-1850)室名,所蓄明清书画甚伙,多有流传至今者。

按语:此册得董其昌作山水四开,皆水墨,分别仿倪(云林)、仿米(芾)、仿子久、仿仲圭。董画以清逸洒脱,趣味淳雅为归,故重笔墨轻章法。此四帧则颇重经营,构图与笔墨兼顾,意境与韵味俱超,是其精作。曾经晚清鉴藏名家听帆楼主潘季彤及近人王季迁先生收藏,极可珍。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 戊申(1608年)作 山居图 立轴

钤印:太史氏、董其昌(二次)、太史氏、画禅

题识:董玄宰写山居图。戊申秋日。

杰阁凭栏四望通,幔高云接玉华峰。不缘夙有烟霞骨,争得仙山在部中。玄宰题画。

吴昌硕(1844-1927)题签条:董香光山居图。癸丑(1913年)暮春,为公度题。昌硕。钤印:苦铁

鉴藏印:李野西读画记,另二印不辨

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 云锦松簧图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 书画合璧 册页 (八开十六页)

钤印:董其昌印(八次)、宗伯学士(八次)、董氏玄宰(八次)

题识:(一)竹里登楼人不见,花间觅路鸟先知。玄宰。

对题:今日竹林宴,我家贤侍郎。三杯容小阮,醉后发清狂。其昌。

(二)山色东西多少,朝来几度云遮。玄宰。

对题:四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相待半酣时。其昌。

(三)玄宰画。

对题:只谓一峰秀,不知犹数重。晚来云影里,更见两三峰。其昌。

(四)寒山转苍翠,秋水日潺湲。玄宰。

对题:后会知不远,今欢应愿留。江天梅雨散,况是月中楼。其昌。

(五)玄宰画。

对题:大道直如发,春日佳气多。武陵贵公子,双双鸣玉珂。其昌。

(六)数树深红出浅黄。玄宰。

对题:原上花初发,公应日日来。丁宁红与紫,慎勿一齐开。其昌。

(七)米元晖自云墨戏足政千古,此拟其意。玄宰。

对题:山色无定姿,如烟复如黛。中有素心人,鸣琴应秋籁。

(八)友人以黄子久阳明洞天图相赏。仿其意。玄宰。

对题:自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。

按语:此册共八字八画。以金笺作山水,为晚明画家所喜,董亦时为之。金笺不宜多皱擦,故此数页淡皱轻染,以用笔见长,但一种俊朗疏宕的逸情反跃现于纸上。简约而韵味悠长,这是文人画家的追求,董其昌尤得此中三昧。读者当静观之。左方书,亦潇洒一如其画,二美俱集,对之可以忘倦。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 渔村夕照 立轴

钤印:宗伯学士、董氏玄宰

款识:渔村夕照。玄宰画。

鉴藏印:味云楼珍藏

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 1628年作 山水 立轴

钤印:董其昌印

款识:仿倪迂鹤林图。戊辰春日,董玄宰。

鉴藏印:梅景书屋秘籍、景堂珍藏、金黼廷雪仙氏考藏

吴湖帆题签

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 陈尧卿 山水 扇面

款识:1.玄宰。

钤印:[董其昌]

2.师梅道人笔似秀麓长兄画。陈尧卿。

钤印:[尧卿]

藏印:[清芬堂藏] [乐荣审定] [欣闻斋鉴定章] [明德] [欣斋不轻视人] [千金阁] [雪庵所藏] [吴氏珍藏] [乐荣] [王雁楼]

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 陶弘景诗意图 立轴

款识:山中何所有,岭上多白云,只可自怡悦,不堪持赠君。玄宰。

钤印:[董其昌印] [董玄宰] [画禅]

收藏印:[遐盦审定] [韵祁所得金石文字] [绍和审定] [曾藏丁福保家] [师益审定] [齐安王氏收藏书画印] [上官周印]

裱边题跋:华宋董其昌字元宰……当为其其迹也。民国戊子年元旦后二日竹楼居士黄冈王师益识于济南吾楼。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 1615年作 云山烟雨 镜心

款识:云山烟雨。仿米友仁笔法,乙卯春日泊舟吴门写此图,董玄宰。

钤印:董其昌印(白文)、宗伯学士(朱文)

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 绿溪青嶂 扇面

释文:绿溪青嶂是秦馀,灵境今归藏更居。李友讵迷初得路,顽僊宁赞未焚书。董玄宰画。

印鉴:董其昌印

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 立轴

题签:董思翁画唐人诗意真迹,吴倩鉴题。

题跋:思翁为九友之冠,生平见其画幅,大率绫绢居多,盖用湿笔,故宜于绫绢也,然湿笔易于见润而不易于见秀,此老乃无笔不润亦无笔不秀,盖由米南宫一派而来,至其用笔沉著,尤见力量。甲子之春,补园先生偶得此幅,重付装池,装竟为题数语,郊农识于晚红轩。钤印:秦(朱文)、稚云(白文)

款识:云开见山高,木落知风动。高下不逢人,夕阳澹秋影。玄宰。

钤印:太史氏(朱文)、 董其昌(朱文)

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 (传) 仿前人山水册 册页 (八开选六)

钤印:董其昌 昌 玄宰

鉴藏印:曾在朱积诚处 诚斋鉴藏 陈淮审定 寿吾 兰洲翰墨 仁和陈豪 廿年尘网

备注:朱积诚旧藏,陈豪跋。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 乙亥(1635年)作 仿北苑溪山行旅图 扇面

钤印:董其昌印

题识:余家有北苑溪山行旅图,藏之三十馀年。今日闲窗临仿,不能仿佛什一。玄宰。乙亥中秋识。

按语:此为董其昌极晚年笔,虽保持其一贯的潇洒,而笔底的苍拙厚重已有力入纸背笔沾春雨之慨,展读之间,仿佛有烟云扑面,露湿眉宇。思翁笔墨超凡而构图每多松散,此帧却精神团结,了无遗憾,实是佳作。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 秋深林暮 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌(1555~1636)清凉图 扇页

款识:_赤日无闲人,绿天有傲士。种树不几株,清凉搃相似。玄宰。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 云岚飘渺卷 手卷

引首:飘渺云烟。朱柽之题。

钤印:[朱柽之印] [玖珃] [丛碧簃]

款识:云岚巧吞吐幻吐青芙蓉轩教长啸狂东米南宝。玄宰画并题。

钤印:[太史氏] [董其昌印]

拖尾题跋:赵大年画平远绝似右丞……以云山为墨戏。辛酉春日画并题,董其昌。

钤印:[太史氏] [董其昌印] [真赏斋]

收藏印:[玖珃平生至爱之物]

说明:朱柽之,字淹颂,号九丹,一作玖珃。又号琴客。直隶永清人。富收藏。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 1620年作 临王晋卿烟江叠嶂 手卷

备注:王时敏曾藏。张伯英、许麟庐跋,张伯英题引首。

起晋卿于地下,吐心曲于纸上

—读董香光《临王晋卿烟江叠嶂图卷》

罗汉松

绘事与诗文一样是传统士夫载物言情的重要选择,西汉扬雄即言“书,心画也”,而书画本同,因此,高明的读者能够从他们的画作中读出他们当时的心境和遭际,而此后的士夫便也常常摹、临甚至照抄前朝与自己有相似际遇的前人作品,以发同慨。明董其昌临宋王诜《烟江叠嶂》卷即为此中显例。

今藏上海博物馆并被视为镇馆之宝的王诜《烟江叠嶂图》有两本,一为设色,一为墨笔,画幅上虽然没有年款及印信,设色本也只有宋徽宗所题“内府所藏王诜四卷中此为第一”,但从王诜与苏轼就该画设色本的往还唱和可以确认该画是王诜在被贬失意后所作。苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》收于《苏轼诗集》第十七卷,清查慎行《补注东坡编年诗》卷三十说诗后系有“元祐三年十二月十五日子瞻书”句,可知画作当在元祐三年(1088年)之前。这年末,苏轼因不见容于旧党再度被斥杭州,得览王诜之作,顿时有惺惺相惜而生解官归田之心,因作是诗,其中颇有郁闷、蹇顿、愁困之意。诗的结句云:“还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇。”则又似对朝廷颇有希望。

结合苏诗,不难确信王诜《烟江叠嶂》图是在其困顿被贬期间所作。考王诜生平,熙寧十年(1077年)被贬绛州团练使前,这位宋初开国功臣王全斌嫡孙、宋英宗女婿似乎从来就没离开过日日韶舞、夜夜笙歌的富贵生活,自然也很难对自然的真山真水产生真正的感情。熙宁十年被贬后,王詵又于元豐二年(1079年)被勒令罢官,次年因公主死,再贬为昭化军节度行军司马、均州安置,元豐七年(1085年)徙颍州。至哲宗元祐元年(1086年)方復驸马都尉。前后十年间,王诜处于左右奔徙、急急惶惶的贬斥生活中,但同时也得以对自然的真山水产生真感情,创作出如《烟江叠嶂》之类巨作。以确认为王诜贬斥期间所作、藏于北京故宫博物院的《渔村小雪》与《烟江叠嶂》对照,可知两幅大致作于同时,其主旨亦同。而这样的作品似乎也才能得到苏轼的强烈共鸣,当得他“晋卿得破墨三昧”的评价。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 静水山居 立轴

备注:

△张廷济、吴湖帆、沈翔云曾藏。

△本幅所钤“廷济”印参见上海博物馆1987年编《中国书画家印鉴款识》P934张廷济条目下14,“先人真迹湖颿嗣守”印参见同书P440吴湖帆条目下38。

乾嘉时期,考据风行,而以阮元风骚独具。这位极少青眼予人的大学士,在浙江督学时却对张廷济极为推重,至订为金石交。浙江嘉兴人张廷济(1768-1848)不仅是清代著名的金石学家、书法家,同时也是独具只眼的收藏家,除了鼎彝、碑版外,于历代书画亦颇有相得、所藏极富,从其收藏的董其昌《静水山居图》即可窥豹。

《静水山居图》广不盈尺,却是董其昌极为精到的山水杰作,是他自信而又技法纯熟的自然流露。董氏山水得意于黄公望、倪云林优多,如本幅,其构图极严密而用笔极松秀,用墨则苍润兼济,自有一种淋漓率性、圆转自如的洒脱情致。画面于平远深阔中见峰峦浑厚、草木华滋,又于杂树错落之间现茅舍屋宇、溪水碧波,充满静穆而温雅的文人意趣。从画风、书法看,这件小山水当是他晚年佳作。

董氏作品入清后受到自上而下的推重。学董之外,更以藏董相高。本幅在张廷济后又经沈虬斋、吴湖帆等名家之手,吴对此画极为宝爱,曾钤“先人真迹湖帆嗣守”印以表其心。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 癸亥(1623年)作 仿北苑云山 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌(1555~1636)松风流水图立轴

款识:万壑响松风,百滩度流水。两语点缀无限佳景。玄宰。

钤印:青宫太保(朱)?董氏玄宰(白)着录:《庚子销夏记》卷三,孙承泽着。

说明:孙承泽收藏,蔡世松、方鼎录题签

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌(1555~1636)行书兰华诗、陆清垲 幽兰图 手卷

识文:1._兰华诗。百草千花日夜新,此君林下始知春。虽无令色如娇女,自有幽香似德人。手培兰花两三栽,日暖风和次第开。坐久不知香在室,推窻时有蝶飞来。楚畹幽香雅不群,薄于颜色厚于芬。清风空谷佳人远,一种氤氲伴晓云。董其昌书。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 1634年作 青林长松图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿倪云林山水 镜片

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 戊午(1618年)作 一梧轩图 立轴

备注:截玉轩藏品,陈佩秋题签。

胸中脱去尘浊 自然丘壑内营

读董其昌《一梧轩图》

郑为水

董其昌《一梧轩图》为截玉轩藏品。款云:“王叔明,倪元镇,皆有一梧轩图,略仿关同笔意为此,戊午年七月玄宰。”此图采用其惯用的三段式。画中近处平坡繁树,梧桐树下置一茅庐,一高士凭窗伫望,中景一盘石突兀,其势由下而上,由势而生数叠丘山,上缀树木,错落有致,远处高峰,尤生悠远之境。近景丛树似王叔明,繁茂雍容,中景盘石略取关同笔意,用笔中侧锋兼具,山石皴法似倪元镇,折带,披麻兼用。整幅画面明朗阔远,意境深邃。

正如董其昌在题款中所言,“一梧轩图”历代很多画家都画过。据记载,王蒙、倪瓒以及清代的王石谷都曾有此题材作品,均描写文人在园林怀抱中怡然自得之趣,或弹琴,或享受“松风流水自然调,携得琴来不用弹”的天然雅趣。董其昌此画题戊午年,为明万历四十六年(1618年),是年董其昌64岁,绘画风格日趋成熟。董其昌的山水画风格多样,大致可分为墨笔、设色和大青绿山水,其中最能代表其面貌的是墨笔画。董其昌曾遍临古代诸大家,最终还是在“元四家”上下了苦功,心摹手追,但并非泥古不化。此画梧桐树叶勾染精细,枝叶穿插自然得体,勃勃而有生机。画家自言取关同法度,但并不是机械的模拟蹈袭,而是融入了自己的风格。董其昌的山水画反映了他的内心世界,他借自然界的宁静、安逸、无争、忍耐,来表现自己对世外桃源的向往。

董其昌在《画禅室随笔》中说:“读万卷书,行万里路。”“读万卷书”是取法各家传统的阶段,最后必须回到实践中去体察,身体力行,即“行万里路”。回到自我和自然意趣中,使“自然丘壑内营”,从而写出“山水之神”。

董其昌云:“画欲暗,不欲明。”体现了董其昌的画以柔润、软秀为主的特点,和南宋山水画的刚猛气势截然相反。他在山水画上追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻中的表现力,并把宋元诸家绘画中来自大自然的山石树木形象加以简化,以笔势的运动作“不似之似”的组合。强调布局中的势,笔墨中的虚实,生动而含蓄,并以前人母题作画结合有关画史画论的题记而含义在外的表现方法。董其昌的长处在于尤重用墨之法,浓淡、干湿合拍,着笔不多,却意味无穷。作为书法史上的一代大家,《一梧轩图》里的绘画线条,用笔皆回腕,婉转藏锋,不直率流滑。线条沉稳生拙,外柔内秀。

董其昌的巨大影响还在于他的画论。在系统总结文人画历史经验的过程中,重构个人的自我观照,以佛家禅宗分南北为喻,推出了“南北宗论”,尚率真,轻功力,崇士气,斥画工,重笔墨,轻丘壑,尊变化,黜刻画。所提倡的美学观念对后世产生了深远的影响。

《一梧轩图》是董其昌风格成熟以后的作品。与同年所作水墨山水八开册页(现藏于上海博物馆)(见附图)笔墨风格极近,应是亲笔所为而非大量传世之“代笔”应酬之作。

董其昌一生在营造他自己的笔墨世界,百代标程,作为中国山水画历史上的一个高峰,影响之远,董其昌以后无人能及。《一梧轩图》所呈现的意趣和格调,实为不可多得。

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌?鸥波图

钤印∶董其昌、玄宰、玄赏斋

款识∶世称房山鸥波图,非王朔明皆所能,倣佛谓为擬此,殊愧其艺。玄宰。

藏印∶陈檀书画记、鬻及借人伪不孝

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水书法

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 1615年作 云山图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 峒关蒲雪图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 绢本山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(2) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 镜心

(李梨根据网络资料编辑收藏)

董其昌,字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海市松江)人,一作上海人(上海在唐为华亭县地,清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。万历十六年(1588)进士,选庶吉士授编修。官至礼部尚书。谥文敏。天才俊逸,善谈名理,少好书、画,临摹真迹,至忘寝食。行楷之妙,跨绝一代。 同时以善书名者,临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图,时人谓邢张米董,又曰南董北米。然三人者不逮昌远甚。

其昌自云:“吾学书,初师颜平原(真卿)多宝塔,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如晋、魏,遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年,自谓逼古,不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。乃于书家之神理实未有入处,徒守格辙耳。比游嘉兴,得尽睹项子京家藏真迹,又见右军(王羲之)官奴帖于金陵,方悟从前妄自标评,自此渐有小得。今将二十七年,犹作随波逐浪,书家翰墨小道,其难如是。”又云:“余书与赵文敏(孟俯)较,各有短长。行间茂密,千字一同,吾不如赵,若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七。又赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色,吾书往往率意,当吾作意,赵书亦输一筹,第作意者少耳。”画山水少学黄公望,中复去而宗董源、巨然,复集宋、元诸家之长,行以己意。气韵秀润,潇洒生动,尤与米、高为近。因其曾祖母乃高克恭之云孙女,渊源有自,故精于用墨。

其昌又云:“余画与文太史(徵明)较,各有短长。文之精工具体,吾所不如,至于古雅秀润更进一筹矣。”所惜笔力柔媚,结构松懈,邱壑平庸,树木支离。对于清代三百年画坛有极大影响。

其昌最矜慎其画,贵人巨公,郑重请乞者,多倩他人应之。或点染已就,僮奴以赝笔相易,亦欣然为题署,都不计也。家多姬侍,各具绢素索画,稍有倦色,则谣诼继之,购其真迹者,得之闺房者为多。

清代康熙、乾隆俱喜其书、画,因之全国靡然从风。著《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》、《容台集》。卒年八十二。

他不但是明末著名的书画家,也是倡导文人画最得力的书画家。传世遗迹颇多印本亦夥。

《明史·本传、明史·艺文志、明画录、桐阴论画、珊瑚网、列朝诗集小传、松江府志、华亭志、五杂俎》。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

萧平绘《董其昌造像》

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 水村图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 踈松远岫 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 夏木垂阴 立轴双挖

诗堂:山中何所有,岭上多白云;只可自怡悦,不堪持赠君。其昌。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 潇湘小隐 扇面

材质、形制:水墨泥金

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 立轴

  董其昌此图得意于黄公望、倪云林,构图极严密而用笔极松秀,用墨则苍润兼济,一种淋漓率性圆转自如的洒脱情致,正是他自信而又技法纯熟的自然流露。从中我们可以窥见他融书法于画法,化古法为我法的大家风范,更可寻绎到“四王”、“四僧”等后学取法于他的脉络。从画风、书法及所用印章看,当是他晚年佳作。曾经清初著名收藏家王鸿绪藏,近人王季迁先生鉴赏,很可珍。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 乙卯(1615年)作 春山欲雨图 手卷

旧藏者张效彬(1882-1968),原名玮,晚年自号敝园老人。河南固始人。幼承家学,乃父张镜菡即为收藏名士。张效彬曾留学英国,上世纪20年代任驻俄总领事,晚年成为古文物鉴赏收藏权威,精于钟鼎彝器、碑帖、书画、古籍善本鉴定,又是诗文耆宿。与郭沫若、陈叔通等交往甚密。

按语:董其昌一生推崇米芾,书画都有仿米之作。所作云山,兼皴带点,淋漓雄厚,此卷忽作秀润之态,盖其别调也。卷后有李复堂找跋,赞之不绝于口。复堂题古人画不多,乃不欲以鉴家闻也,惟此跋书写浑朴,洒脱自然,确是复堂的笔,极难得。卷后另有近代张效彬、张伯驹二人长跋,皆以为此卷系董氏亲笔,二公以鉴定名世,当可征信。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 林泉清幽图 立轴

陈半丁题签条:董香光林泉清幽图。半丁老人题。 钤印:陈年、半丁大利

启功边跋:山川浑厚晓云稠,画境痴翁每探幽。继体华亭遗派远,四王思服共低头。华亭妙墨,元气淋漓。功初习画,自此入门,至今见之,犹有桑下之恋。启功观题。 钤印:庚午、启功之印、元白无恙

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 庚申(1620年)作 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 绿溪青嶂 扇面

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 水村深秀 立轴

一、本件曾经翁嵩年、杨士骧收藏;

二、翁嵩年(1647-1728)浙江钱塘人,号萝轩,康熙二十七年进士,官至广东学政。善画,尤精山水;

三、杨士骧(1860-1909)安徽泗县人,字莲府,光绪十二年进士,官至直隶总督兼北洋大臣。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 书画合璧 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 枫林归隐 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 1607年作 山水 册页(八开)

释文:诸画册皆丁未所作庚申八月于□□舟中重阅□题。

说明:对开王文治题

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 寒山秋水 立轴

录文:寒山转苍翠,秋水日潺湲。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 青绿山水 手卷

董其昌“青绿山水”设色绢本手卷。董其昌的作品平时难得一见真迹,而今年却大饱眼福,因为今年11月初专程到澳门参观了《南宗北斗──董其昌诞生四百五十周年董其昌书画特展》。明代书画巨匠董其昌嘉靖三十四年乙卯诞生,至公元二零零五年岁次乙酉,适逢诞生四百五十周年,京、沪、澳三方特合办书画展览,以兹纪念。

“南宗北斗”特展所有展品,故宫博物院、上海博物馆收藏各半,计董作九十三件套,所刻法帖及著作版本各一;董氏师友、代笔者、流派作家之创作二十五件套,以见董其昌书画全貌及一个时代之艺朮特征。董其昌传世作品数量水墨第一,浅绛第二,青绿极少。在特展中看到的董其昌的青绿山水仅两件,一件是董其昌《仿古山水书画合册》纸本水墨/设色八开,每半开,纵26.3厘米,横25.5厘米,故宫博物院藏,其中第一开为设色青绿山水,画峰峦秋树。一件是董其昌《青绿山水图轴》绢本设色,纵117.2厘米,横46厘米,故宫博物院藏。北京故宫博物院和上海博物馆是国内两家收藏董其昌作品最多的单位,在他们的珍藏中,也不见类似保利拍卖行征集到的这件董其昌的青绿山水,可见这件作品的珍贵和稀有。

谭天

董其昌(1555-1636),明代著名书画家。字玄宰,号思白、思翁,别号香光。松江华亭(今上海松江)人。谥叫文敏,因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士,历任编修,湖广副使、太常寺卿,礼部侍郎,南京礼部尚书等职,天启六年(公元1626年)辞官,以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 溪山无尽图 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 1615年作 溪山亭子图 立轴

另有鉴藏印记:区汉波藏、汉波铭心之品、正心诚意斋藏、庚春眼福等。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿米家山水 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 远山复岫 镜心

录文:自义阳至大石天池,山水间深,历阅两月,都不作画。今往梁溪,友人携大痴道人画是示,乘兴为此,亦差近之。

董其昌的画,初宗王维和董(源)、巨(然)及大小二米,后对“元四家”发生兴趣,并多有研习,故其画风愈发气韵苍润,意境深邃。他能承上,亦能启下,开一代文人画风。他之后的杨文骢、项圣谟、王时敏、沈士充、赵左,均受他点化,以他为宗。在当时,董其昌的书画盛名已远播海外,“造请无虚日,尺素短笺,流布人间,争购宝之”。

董画历来贵如珍宝。流传下来的,实属凤毛麟角。笔者曾见过董其昌《仿倪云林山水》一帧,是他69岁时所作,其时董之艺术已臻于成熟,诸事如意。他在游丹阳、昆山、姑苏时,会朋晤友,赋诗唱和,始终怡然赏心。此幅仿倪之作便是他一时即兴所为。董氏最倾心的除倪云林外,还有黄公望(子久)。他认为倪画虽寂寥小景,却自有烟霭之色,决非一般画家之流俗。董其昌素喜萧疏简淡的艺术格调,他以为这是山水画中的至高境界,而倪云林常以寒松苍柏、平湖远岫入画,恰好契合了他幽淡天真的内心世界,而“元四家”之首的黄公望,同样崇尚正直高洁的君子之风,他视“六君子”(松、柏、楠、樟、榆、槐)为自己精神节操的象征。公望的山水画,既注重对自然景物的观察研究,也提倡对其内在特质的深入把握。他的画风简洁明朗,平淡自然。他富于变化的笔墨和沉着而大气的赋色被后人称为“浅绛山水”。

(穆南《清灵雅致韵悠长——观董其昌仿黄之作》)

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 渔村夕照 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 书画合璧 册页(十六开选四)

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 楚山清晓图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 离骚图 立轴

边跋释文:杳杳深林飒飒枫,尚书拂素写孤忠。

鸾凤伏窜秋风里,兰蕙萧条莫雨中。

山鬼有情虞岁晏,湘君无信步心同。

洛阳少年虚凭吊,今古何人解养空。

松溪居士题,葺庄程瑶田书。

明· 董其昌中年神品《离骚图》赏析

明代晚期对中国绘画史产生巨大影响的艺坛领袖、书画巨擘董其昌,凭借其超略时俗的历史眼光和过人艺术功力、造诣,将已实际上成型和贯彻于中国中近古而来文人绘画的一条主要脉系予以澄清和条理化——那就是至今仍为学术界争论继续发挥影响的中国画“南北宗”论。他由唐代文人绘画的鼻祖王维始,董源、巨然、李成、范宽、李公麟、米芾至元四家黄王倪吴再及明代的文沉此一流,长于“士气”,以雍穆神秀、温润和雅为特质的艺术风尚,譬若禅之南宗。从兹使文人画完全确立了在中国绘画体系中的正统和领导地位。

绘画中坚持以笔墨气韵为尚的董其昌,正是充分发挥了作为一个传统文人在哲学、文学、书法上的深厚造诣,终其一生向他所景仰的先贤、时俊研求师法,使他于义理、法度、技巧诸方面得臻完备,天真清新,自出机杼,蔚为大观,开启了晚明“松江”一派。

董画多称“逸品”,但观其画迹,绘画样式和技术亦非常丰富,特别是在他早中年,因广览博见,每遇名贤妙墨,心追手摹,直欲进古人堂奥,虽较以能工者亦略不输之分许。即以此《离骚图》为例,画面前方分布五树,交错掩映,各尽其态。中心四木似攒足发,彼此纠结相夺,实为奇构。若胸无成竹,或现淤塞、或失琐碎、或落重复。但作者巧为运筹,最前一木四面出枝,主干婉转疏朗,以侧锋点染积墨,松秀又浑然。如其自云画法“以墨渍出,令如气蒸,冉冉欲坠……可称生动之韵。”树冠上较重的笔墨,使画面稳定和集中在中心点上,获得总体平衡。在它左右一高一低再分头映出枯柯与红叶,顶上一株青松亭亭若华盖。同样印合其画理:“枯树最不可少,时于茂林中间出,乃见苍秀。树……要得郁郁森森,其妙处在树头与四面参差,一出一入,一肥一瘦处。”该图岂不是思翁画论最绝妙的注解吗?

董思翁曾不止一次的以楚辞意境作画,刊载于上海人美《董其昌画集》的程十緑先生藏本绢本山水轴,自题:“悦石上兮流泉,与松间兮草屋……王叔明时摹右丞画,余亦拟之。”我以为与该画颇有渊源。首先都是以楚辞为题,再者画面都系以松柯秋树、山间草庐、远山飞泉为表现内容,而画法上都是以元代王蒙临写的唐王维画本为宗师的。而目前《离骚》一图从远山取势和脱变自王蒙牛毛皴的显得松松茸茸的皴笔和苔点里,则更具有黄鹤山樵的特有风韵。是否董其昌在创作这幅属款“己酉”(万句三十七年,公元1609,时董其昌55岁)的作品前不太久,确乎曾见到过一件王蒙临写的王维绘楚辞画本,留下深刻印象,乃至反复追写,而今天所见的《离骚图》亦为其中之一?完全同样画题的一件作品还可参见同画集中上海文物商店所藏的《石泉松柏图》,纸本水墨,题句“山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏。玄宰写。”唯较本图少“离骚”二字耳。纸本一作因系简笔水墨,笔意简宕,书法略草,现绢本者画意幽邃,书法则娟秀洒脱。虽二者书题工草有别,但结体和内在气息的一致,却全可互作比较印证。

《离骚图》从画面笔法和书法特征上看,应当也是在思翁五十岁上下的中年作品。诚属悉心经营之佳构,在其中期绘画里是具有代表性的作品。此画庐屋之中写两人对坐,一着绯衣正面,一着素披巾侧倾,似问论禅机者。画面出现人物的作品在早中期亦不复多见。乃至有些仅见晚年山水的人妄自得出“董画无人”的偏见。具有权威性的《中国绘画全集》明代编所录董其昌万句二十九年(公元1601年,时董氏47岁)《燕吴八景绢本册页》里,一半作品都绘有人物,《西湖莲社》一图写诗人曳杖行吟;《舫斋候月》一图写三人对酌;《城南旧社》一图写舟人及待渡者;《西山秋色》一图写骑行旅人及从者三。同期画有人物点景的作品在台北故宫藏品集中亦有收录,足证前说之无稽。该画保存完好、流传有序,乾隆时精于考据之学的书画家程瑶田(1725-1814,字易田,号伯易、让堂、辨谷老民、葺荷等,隶书出入晋唐,擅花卉,精考据,工音律,善篆刻。著有《论书五编》、《琴音备考》)为该图题写了眉笺,在画侧书写题咏“杳杳深林飒飒枫,尚书拂素写孤忠。鸾凰伏窜秋风里,兰蕙萧条莫雨中。山鬼有情虞岁晏,湘君无信肯同心。雒阳年少虚凭吊,今古何人解养空。”书法劲秀,诗意萧散。另钤有“磨兜坚室所藏书画记”、“益斋平生真赏”(许增,1824-1903,仁和人,字益斋,富收藏,喜订书籍,涉笔不凡)、“暝梧馆藏”、“法书名画”等收藏印记,可见历为所宝。今日重现,可谓为董其昌早中期绘画研究提供了一件重要作品,亦鉴藏家之幸事与眼福也。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 1607年作 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 丁卯(1627年)作 神州图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 壬辰(1592年)作 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 溪山高子图 立轴

说明:陈继儒题跋。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 1634年作 松出林表图 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 1628年作 古木清流 立轴

录文:古木万馀株,清流贯其中。前临大江口,豁达来长风。

崇祯九年(1636)八月,在完成这幅《古木清流》之后的第八年,董其昌以八十二岁的高龄卒于家乡松江。南明福王朱由崧政权认为他“风流文物,继迹承旨(指赵孟俯,曾任翰林学士承旨)”,给予他与赵孟俯相同的谥号——文敏,这无疑是对董其昌艺术成就的一个历史性的高度评价。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 马鞍山色 立轴

一、李廷钰,字鹤樵。道光时(1821—1850)福建同安人。善诗文,工书画,又善鉴别古法帖真赝。藏书甚富,室名“秋柯草堂”。

二、此帧拍品附赠溥伒(1893—1966)仿董其昌山水精品一轴。设色纸本,画款识云:抚香光居士笔意,雪斋溥伒。其为溥伒临摹董其昌此件“马鞍山色”之副本,神完气合,犹如鸾生一对。

三、北京瀚海1993年秋拍图录中,溥儒(1896—1963)“溪山烟雨”(拍品660号),即临此帧董画。

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 烟霭秋涉 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 峭壁江边立

玄宰其昌

钤印:其昌之印 香光居士

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 空山梵宇 立轴

此轴钤“萝轩审定”、“康贻图书”诸印,曾经清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰题(1816-1873後)等人鉴藏,唐氏题签中“冰修先生”当指清初学者陆嘉淑(1620-1689),字冰修,号辛斋,浙江海宁人。工诗文,善书画,多藏书,有“楼曰密香,藏书万卷”终身不仕清,有《辛斋遗稿》,与其弟陆宏定并称“明季二陆”。

画面无款印。由陆题可知,乃董氏为“心卿山人作”。心卿为明代秦舜友,号冰玉,万句时宣城(今安徽宣城)人,徙钱塘(今杭州)(详见《中国美术家人名辞典》第七四七页)。陆氏在题跋中称此作乃二人“用子瞻、南宫故事,交易以退”,将董、秦比作宋代苏、米,可谓赞赏有加。苏、米二人虽书法见解不同,然惺惺相惜,互相推重;心卿为董氏畏友,则斯图为宗伯用心之作可知。此作烟岚浮动,墨气十足,行笔纯任天真。精妙如此,且品相完好,前人目为不世之珍,可谓的评!思翁妙迹,无上神品,有正法眼藏者自能识之。

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 仿高克恭山水 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 云山图 立轴

另有陈继儒题。该画为大风堂张大千先生旧藏。

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水书法 册页

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 1602年作 山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 1626年作 山水 立轴

释文:山沓沓兮翠云重,水淼淼兮层波望,悬阿兮尚远,放足音兮且歌,兰桨鼓兮风又泊,心迩程远兮亟而弗乐,思美人兮终有合,载芳鲭兮顾酬酢。玄宰丙寅笔。

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 1621年作 仿荆浩山水 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 癸丑(1613年)作 书画合璧 (十幅) 册页

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 辛丑(1601年)作 仿黄公望笔意 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 东畲山居图 手卷

释文:

1.独往山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶,主人传语朱开门,胄篱野菜飞黄蝶。其昌。印文:知制诰日讲官(白文)、董其昌印(白文)

2.乌丝白练是生涯,但向沧江问李家。闻说远山多妩媚,可知矮树似枇杷。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)

3.山郭幽居正向阳,乔林古木郁苍苍,剡藤百幅谁能置,为扫虬枝蔽日长。董其昌。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)

4.石磴盘纾山木稠,林泉如此足清幽,若为飞踽千峰下,卜筑诛茅最上头。其昌。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 万历三十七年—三十八年(1609-1610年)作 石湖揽胜图 手卷

万历三十八年(1610)春,董其昌结束了仅仅只做了四十五天的福建副史,乘船回松江。江南春雨连绵,行至杭州时由于雨水太大,暂栖西湖半月。烟雨迷蒙、山色秀润的景色使董其昌为之倾倒。他取出随身携带的一幅去年游苏州石湖所作的画展观,颇有感概。于是,他在画面中题跋道:昨年在石湖写此图,今携至西湖展观。乃绝似两峰六桥境界。惟是积雨连旬,烟霏不开,与李营丘画法无当,须米家山水可为传神。画面之后,董其昌又题写了苏轼等咏西湖的诗歌,落款 :庚戌二月晦,书于湖上清止轩。《石湖揽胜图》横22.5厘米。

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 1632年作 潇湘蒙浦 手卷

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 秋亭晚山图 对屏

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 立轴

释文:云间千重树,南湘一片明。董玄宰画。

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 临宋元(八帧) 册页

钤印:董其昌、董玄宰、昌

鉴藏印:双宋楼真赏印、巨燕轩、程氏伯奋、可庵审定真迹、钱、金书玉册名家、程琦之印、伯奋、二石老人、萱晖堂

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 扇面

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 水岸生云图 镜心

题识:1. 画心:玄宰。钤印:董其昌印

2. 书法:望中疑在野,幽处欲生云。其昌。钤印:董氏玄宰

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 溪山无尽图 手卷

钤印:董其昌印

题识:开此鸿蒙荒,真成羽人宅。洪崖居可移,天姥梦亦得。董玄宰画并题。

鉴藏印:张爰之印、大风堂、萧朴之印、建初

隔水张大千题:建初仁弟宝之。爰持赠,时戊寅(1938年)六月也。 钤印:张爰、大千大利

后纸黄宾虹跋:王烟客言:吴中画道自云间董宗伯后风格浸衰。必纵观唐宋名迹,蕴之胸中而驱之笔端,方可抉擿其玄妙。思翁家藏董北苑画甚多,淹润之中自有一种荒率意,象戴文节言,思翁荒率处,恽南田、王石谷皆不能到。盖深厚荒率为南宗正传。效董画者赵文度而下无虑数十家,皆与董同时,然思翁少所许可,每谓诸子转工转远。不求似而似,深厚难而荒率尤难。故画非穷流溯原,无由知其妙耳。建初学兄有道以为何如?歙黄宾虹。 钤印:烟霞散人

萧建初(1910-2004)题签:明董玄宰墨笔山水卷。萧建初题。 钤印:萧建初

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 墨笔山水 册页

题识:张伯雨题子久画云:峰峦浑厚,草木华滋,以画法论大痴非痴,岂以精进头陀而以释巨然为师者邪。画家入门宜以大痴为宗极。董玄宰并识。

钤印:董其昌、昌、玄宰

鉴藏印:曾在朱积诚处、诚斋鉴藏、陈淮审定、寿吾、兰洲翰墨、仁和陈豪、廿年尘网

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

董其昌 山水 手卷

题识:文待诏有溪山秋霁,余三十年见之,今拟作此卷但为黄子久笔意耳。生绡易于拈笔,老杜之安得并州快剪刀剪取吴淞半江水为是耶。玄宰识。

钤印:画禅、太史氏、董其昌

(李梨根据网络资料编辑收藏)

明-董其昌绘画作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌 董其昌自画像 立轴

明-董其昌书法作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨

董其昌走上书法艺术的道路,出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述,其中还自述学书经过:他在十七岁时参加会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一 ,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌,自此钻研书法。董其昌回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。初师颜平原 (真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家,从钟王到颜、柳,从怀素到杨凝式、米芾,直至元代的赵孟頫。

董其昌精收藏,曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——(作者:北宋范宽)、《龙宿郊民图》、《夏山图》,并以“四源堂”名斋,后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏,使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》,董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》,巨然《山水图》,范宽《雪山图》、《辋川山居图》,李成《着色山图》,郭忠恕《辋川山居图》,江贯道《江居图》,赵大年《夏山图》,赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》,王蒙《秋山图》,《宋人册页》等18幅。从中可以看出,董其昌的收藏足以令其傲视当代。

他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。

董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中, 董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。

  评论这张
 
阅读(449)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017